fmb-1838-05-03-03
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Maschinenlesbare Übertragung der vollständigen Korrespondenz Felix Mendelssohn Bartholdys (FMB-C)
Adresse unter der Abschrift.
Unbekannt
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Felix Mendelssohn Bartholdy Correspondence Online-Ausgabe FMB-C: Digitale Edition der vollständigen Korrespondenz Hin- und Gegenbriefe Felix Mendelssohn Bartholdys auf XML-TEI-Basis.
Die Felix Mendelssohn Bartholdy Correspondence Online-Ausgabe FMB-C ediert die Gesamtkorrespondenz des Komponisten Felix Mendelssohn Bartholdy 1809-1847 in Form einer digitalen, wissenschaftlich-kritischen Online-Ausgabe. Sie bietet neben der diplomatischen Wiedergabe der rund 6.000 Briefe Mendelssohns erstmals auch eine Gesamtausgabe der über 7.200 Briefe an den Komponisten sowie einen textkritischen, inhalts- und kontexterschließenden Kommentar aller Briefe. Sie wird ergänzt durch eine Personen- und Werkdatenbank, eine Lebenschronologie Mendelssohns, zahlreicher Register der Briefe, Werke, Orte und Körperschaften sowie weitere Verzeichnisse. Philologisches Konzept, Philologische FMB-C-Editionsrichtlinien: Uta Wald, Dr. Ulrich Taschow. Digitales Konzept, Digitale FMB-C-Editionsrichtlinien: Dr. Ulrich Taschow. Technische Konzeption der Felix Mendelssohn Bartholdy Correspondence FMB-C Ausgabe und Webdesign: Dr. Ulrich Taschow.
Wie mir Hr. Concertmeister
bitte Sie vor allen Dingen die Instrumentalstimmen genau so zu numerieren wie Ihre Chorstimmen.
In allen Anfängen der verschiedenen Stücke, wo keine besondere Bezeichnung steht, muß in allen Inst. Stimmen f (forte) stehen. Ausgenommen hievon sind sämtl. Recitative, wo keine Bezeichnung zu stehen braucht, und die Nummern 17, 19, 41, 45, 49 wo im Anfang nicht f, sondern p (piano) in allen Stimmen stehen muß.
Die Nummern 43 (Arie aus es) und 47 (Arie aus g moll) bleiben weg.
In no 1 Chor, Tact 3 und 4 in der ersten Violine muß der erste der beiden Triller wegbleiben, ebenso Tact 14, also Aber Tact 6 muß auf dem zweiten Viertel in der ersten Violine ein Triller stehen Tact 15 muß in der 2ten Violine und Baß f stehen, Tact 17 in der Bratsche und den Hoboen ebenfalls. Tact 60, nach den Pausen in allen Stimmen f; ebenso Tact 67 in 2te Violine und Bratsche; Tact 100 nach den Pausen in allen Stimmen f.
In no 3. Arie Tact 5 (Auftact nicht mitgerechnet) muß in allen Stimmen p. Tact 20 in a. St. f. Tact 41 in 2te Viol, und Bratsche f, Tact 44 in a. St. p. stehen. Tact 52 auf dem letzten Viertel eine Fermate (im Baß wird sie wohl schon stehen) Tact 53 muß Adagio, und Tact 54 a tempo in allen St. stehen.
In no 5. muß auf Tact 26 überall eine Fermate stehen (wie auch Tact 25, wo sie schon in den Stimmen stehen wird.) Tact 36 in a. St. f; ebenso Tact 44, ebenso Tact 64, ebenso Tact 84; dagegen Tact 92 (nach den 5 Tact Pausen) muß p stehen, 114 wieder forte, 118 muß Adagio, und 119 a tempo stehen, T. 120 f und 138 ebenfalls f.
No 11 Tact 9 p, Tact 36 auf dem 3ten Viertel ebenfalls p, Tact 45 in den Violinen f, und Tact 46 überall p, Tact 54 Adagio, Tact 55 a tempo in allen St.
No 27 beim Anfang des 4/4 Tactes überall p. im 4ten Tact daran cresc., und im 5ten forte, dagegen im drittletzten und vorletzten Tact des 4/4 Tactes dimin. und im letzten p. Beim Wiedereintritt des 3/4 Tactes forte.
No 32 Chor Tact 25 in beiden Violinen und Bratsche f. Tact 28 in allen Stimmen f.
No 34 Tact 3 in a. St. p, Tact 5 f., Tact 11 auf dem 3ten Viertel p., Tact 17 f.
No 45 Chor Tact 17 und 18 in beiden Violinen, Bratschen und Baß crescendo, Tact 18 in der ersten Violine f. Tact 19 ebenfalls in der 2ten, Tact 21 ebenfalls in Bratsche und Baß; Tact 18 der Eintritt der Hoboen f.
Über No 3 Aria muß Allegro modt° stehen; über no°5 statt Larghetto, con moto; über no 7 statt Allegro, muß stehen Moderato. Über no°11 statt Largo, Andante, ebenso über no 17 und no 19. Über no 22 statt Andante All° modt°. Über no°30 statt Larghetto, con moto. Über No 45 Moderato. Über no 52 statt Allegro muß stehen con moto, über no 59 statt Largo Andante con moto.
Die Trompeten und Hörner wimmeln so von Fehlern, daß ich Ihnen beiliegende kleine Partitur sende, und Sie bitte die Trompetenstimmen daraus ganz neu schreiben zu lassen, auch nach der neuen doubliren zu lassen. Die no 27 ist in den Hoboen und Hörnern ganz falsch, und bitte ich also in deren Stimmen die no 27 so wie sie hier steht, ausschreiben, aufkleben (auch doubliren) zu lassen. Ferner müssen sämtliche Stücke, in denen hier die Hörner angegeben sind, in den Stimmen nach dieser kleinen Partitur nachgesehen und resp. berichtigt werden. Ebenso müssen die Hörner, Trompeten und Pauken zu no 44 Recit. hiernach ausgeschrieben werden. Die Pauken zu no 45 und 55 müssen danach ausgeschrieben und eingelegt werden.
Die Recitative sind nur mit Baß und Cello begleitet, ausgenommen No 8, 13, 17. – Ich hätte sie gerne von 2 Cellos und einem Contrabaß begleitet; da es aber nur vom ersten Pult aus geschehen kann, so hängt es vom Platz ab, obs möglich ist 2 Cellos am ersten Pult zu haben. Da ich nun die Begleitung nicht gern der Willkür überlassen möchte, und die Accorde lieber ausgeschrieben in der ersten Baßstimme hätte, so wünschte ich, daß Sie sich hierüber mit
Endlich wünschte ich noch daß in den Chorstimmen bei no 32 in den ersten 24 Tacten überall piano stände, erst im 25sten Tact im Sopran, Alt und Tenor forte, und im Baß im 28 Tact. Ebenso wünsche ich in no. 34 in 3ten Tact piano im Baß. Es steht vielleicht schon in den Stimmen.
Es thut mir leid, Ihnen so viel Mühe zu machen; ich weiß es aber nicht zu ändern, da sämtliche Correcturen recht nothwendig sind, und in den letzten Tagen doch immer noch vieles zu thun bleibt.
Inliegende Zeilen bitte ich
Berlin 3. Mai 1838Hochgeehrter Herr,
Wie mir Hr. Concertmeister David schreibt, hat er die Orchesterstimmen zu Josua Ihnen vor 8 Tagen abgeschickt, und ich hoffe, daß sie sich bereits in Ihren Händen befinden werden. Zugleich schickte er mir die Partitur hierher, (wo ich sie wegen der Orgelstimme brauchte) und indem ich sie nun hier genau durchsehe, finde ich eine ziemliche Anzahl Fehler in der gedruckten Ausgabe, und auch sonst noch einiges was durchaus geändert werden muß, und was ich Ihnen jetzt schreibe, damit Sie es sogleich in den Instrumentstimmen ändern können, ehe noch doublirt ist, wo es dann viel mühsamer sein würde. Ich hoffe sämtliche Stellen genau anzugeben, so daß Sie sie danach finden können; sollte irgendwo etwas undeutlich sein, oder ein Misverständniß möglich werden, so bitte ich Sie mich umgehend davon zu benachrichtigen, damit wir uns verständigen können. Ich citire die Nummern nach dem Clavier Auszug von Clasing, den Sie, wie ich höre, besitzen; und bitte Sie vor allen Dingen die Instrumentalstimmen genau so zu numerieren wie Ihre Chorstimmen.
In allen Anfängen der verschiedenen Stücke, wo keine besondere Bezeichnung steht, muß in allen Inst. Stimmen f (forte) stehen. Ausgenommen hievon sind sämtl. Recitative, wo keine Bezeichnung zu stehen braucht, und die Nummern 17, 19, 41, 45, 49 wo im Anfang nicht f, sondern p (piano) in allen Stimmen stehen muß.
Die Nummern 43 (Arie aus es) und 47 (Arie aus g moll) bleiben weg.
In no 1 Chor, Tact 3 und 4 in der ersten Violine muß der erste der beiden Triller wegbleiben, ebenso Tact 14, also Aber Tact 6 muß auf dem zweiten Viertel in der ersten Violine ein Triller stehen Tact 15 muß in der 2ten Violine und Baß f stehen, Tact 17 in der Bratsche und den Hoboen ebenfalls. Tact 60, nach den Pausen in allen Stimmen f; ebenso Tact 67 in 2te Violine und Bratsche; Tact 100 nach den Pausen in allen Stimmen f.
In no 3. Arie Tact 5 (Auftact nicht mitgerechnet) muß in allen Stimmen p. Tact 20 in a. St. f. Tact 41 in 2te Viol, und Bratsche f, Tact 44 in a. St. p. stehen. Tact 52 auf dem letzten Viertel eine Fermate (im Baß wird sie wohl schon stehen) Tact 53 muß Adagio, und Tact 54 a tempo in allen St. stehen.
In no 5. muß auf Tact 26 überall eine Fermate stehen (wie auch Tact 25, wo sie schon in den Stimmen stehen wird. ) Tact 36 in a. St. f; ebenso Tact 44, ebenso Tact 64, ebenso Tact 84; dagegen Tact 92 (nach den 5 Tact Pausen) muß p stehen, 114 wieder forte, 118 muß Adagio, und 119 a tempo stehen, T. 120 f und 138 ebenfalls f.
No 11 Tact 9 p, Tact 36 auf dem 3ten Viertel ebenfalls p, Tact 45 in den Violinen f, und Tact 46 überall p, Tact 54 Adagio, Tact 55 a tempo in allen St.
No 27 beim Anfang des 4/4 Tactes überall p. im 4ten Tact daran cresc., und im 5ten forte, dagegen im drittletzten und vorletzten Tact des 4/4 Tactes dimin. und im letzten p. Beim Wiedereintritt des 3/4 Tactes forte.
No 32 Chor Tact 25 in beiden Violinen und Bratsche f. Tact 28 in allen Stimmen f.
No 34 Tact 3 in a. St. p, Tact 5 f., Tact 11 auf dem 3ten Viertel p., Tact 17 f.
No 45 Chor Tact 17 und 18 in beiden Violinen, Bratschen und Baß crescendo, Tact 18 in der ersten Violine f. Tact 19 ebenfalls in der 2ten, Tact 21 ebenfalls in Bratsche und Baß; Tact 18 der Eintritt der Hoboen f.
Über No 3 Aria muß Allegro modt° stehen; über no°5 statt Larghetto, con moto; über no 7 statt Allegro, muß stehen Moderato. Über no°11 statt Largo, Andante, ebenso über no 17 und no 19. Über no 22 statt Andante All° modt°. Über no°30 statt Larghetto, con moto. Über No 45 Moderato. Über no 52 statt Allegro muß stehen con moto, über no 59 statt Largo Andante con moto.
Die Trompeten und Hörner wimmeln so von Fehlern, daß ich Ihnen beiliegende kleine Partitur sende, und Sie bitte die Trompetenstimmen daraus ganz neu schreiben zu lassen, auch nach der neuen doubliren zu lassen. Die no 27 ist in den Hoboen und Hörnern ganz falsch, und bitte ich also in deren Stimmen die no 27 so wie sie hier steht, ausschreiben, aufkleben (auch doubliren) zu lassen. Ferner müssen sämtliche Stücke, in denen hier die Hörner angegeben sind, in den Stimmen nach dieser kleinen Partitur nachgesehen und resp. berichtigt werden. Ebenso müssen die Hörner, Trompeten und Pauken zu no 44 Recit. hiernach ausgeschrieben werden. Die Pauken zu no 45 und 55 müssen danach ausgeschrieben und eingelegt werden.
Die Recitative sind nur mit Baß und Cello begleitet, ausgenommen No 8, 13, 17. – Ich hätte sie gerne von 2 Cellos und einem Contrabaß begleitet; da es aber nur vom ersten Pult aus geschehen kann, so hängt es vom Platz ab, obs möglich ist 2 Cellos am ersten Pult zu haben. Da ich nun die Begleitung nicht gern der Willkür überlassen möchte, und die Accorde lieber ausgeschrieben in der ersten Baßstimme hätte, so wünschte ich, daß Sie sich hierüber mit Herrn Breuer besprechen, und ihn bitten möchten, die Accorde für sämtliche Recitative (mit Ausnahme der obigen 3) zu schreiben, und dem Copisten zur Anfertigung der ersten Baßstimme zugeben. Die Accorde sind im Clavier Auszug richtig angegeben, welcher also zu Übertragung für das Cello gebraucht werden kann. Um mich deutlich zu machen, füge ich das Recit. no 4 bei, wie ich es meine. Litt a tritt ein wenn Sie 2 Cellos placiren können, Litt. b. wenn Sie nur eines haben.
Endlich wünschte ich noch daß in den Chorstimmen bei no 32 in den ersten 24 Tacten überall piano stände, erst im 25sten Tact im Sopran, Alt und Tenor forte, und im Baß im 28 Tact. Ebenso wünsche ich in no. 34 in 3ten Tact piano im Baß. Es steht vielleicht schon in den Stimmen.
Es thut mir leid, Ihnen so viel Mühe zu machen; ich weiß es aber nicht zu ändern, da sämtliche Correcturen recht nothwendig sind, und in den letzten Tagen doch immer noch vieles zu thun bleibt. In der Hoffnung recht bald von Ihnen zu hören bin ich
Ihr ergebener
Felix Mendelssohn Bartholdy
Inliegende Zeilen bitte ich Hrn. Bel zu geben
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Sie bietet neben der diplomatischen Wiedergabe der rund 6.000 Briefe Mendelssohns erstmals auch eine Gesamtausgabe der über 7.200 Briefe an den Komponisten sowie einen textkritischen, inhalts- und kontexterschließenden Kommentar aller Briefe. Sie wird ergänzt durch eine Personen- und Werkdatenbank, eine Lebenschronologie Mendelssohns, zahlreicher Register der Briefe, Werke, Orte und Körperschaften sowie weitere Verzeichnisse. Philologisches Konzept, Philologische FMB-C-Editionsrichtlinien: Uta Wald, Dr. Ulrich Taschow. Digitales Konzept, Digitale FMB-C-Editionsrichtlinien: Dr. Ulrich Taschow. Technische Konzeption der Felix Mendelssohn Bartholdy Correspondence FMB-C Ausgabe und Webdesign: Dr. Ulrich Taschow.</p></editorialDecl></encodingDesc> <profileDesc> <creation> <date cert="high" when="1838-05-03" xml:id="date_f27f680b-a865-4190-b314-c38dee95a98c">3. 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Ich hoffe sämtliche Stellen genau anzugeben, so daß Sie sie danach finden können; sollte irgendwo etwas undeutlich sein, oder ein Misverständniß möglich werden, so bitte ich Sie mich umgehend davon zu benachrichtigen, damit wir uns verständigen können. Ich citire die Nummern nach dem Clavier Auszug von <persName xml:id="persName_3c2581d7-e3f3-421a-8747-9e9a266ea567">Clasing<name key="PSN0110409" style="hidden">Clasing, Johann Hermann (1779-1829)</name></persName>, den Sie, wie ich höre, besitzen; und <hi rend="underline">bitte Sie vor allen Dingen die Instrumentalstimmen genau so zu numerieren wie Ihre Chorstimmen.</hi></p><p style="paragraph_without_indent">In allen Anfängen der verschiedenen Stücke, wo keine besondere Bezeichnung steht, muß in allen Inst. Stimmen f (forte) stehen. Ausgenommen hievon sind sämtl. Recitative, wo keine Bezeichnung zu stehen braucht, und die Nummern 17, 19, 41, 45, 49 wo im Anfang nicht f, sondern p (piano) in allen Stimmen stehen muß.</p><p>Die Nummern 43 (Arie aus es) und 47 (Arie aus g moll) bleiben weg.</p><p><hi rend="underline">In no 1 Chor, Tact 3 und 4 in der ersten Violine muß der erste der beiden Triller wegbleiben, ebenso Tact 14, also</hi> <note resp="FMBC" style="hidden" type="text_constitution" xml:id="note_fba8c295-cf50-d9d9b-ea01d-01c652a6cf13" xml:lang="de">Noten, Grafiken, Sonderzeichen siehe FMB-Druckausgabe.</note> <hi rend="underline">Aber Tact 6 muß auf dem zweiten Viertel in der ersten Violine ein Triller stehen</hi> <note resp="FMBC" style="hidden" type="text_constitution" xml:id="note_1ce2eafe-574c-3c6f9-2cad8-dd042ed9db46" xml:lang="de">Noten, Grafiken, Sonderzeichen siehe FMB-Druckausgabe.</note> <hi rend="underline">Tact 15 muß in der 2ten Violine und Baß f stehen, Tact 17 in der Bratsche und den Hoboen ebenfalls. 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St. f; ebenso Tact 44, ebenso Tact 64, ebenso Tact 84; dagegen Tact 92 (nach den 5 Tact Pausen) muß p stehen, 114 wieder forte, 118 muß Adagio, und 119 a tempo stehen, T. 120 f und 138 ebenfalls f.</hi></p><p> <hi rend="underline">No 11 Tact 9 p, Tact 36 auf dem 3ten Viertel ebenfalls p, Tact 45 in den Violinen f, und Tact 46 überall p, Tact 54 Adagio, Tact 55 a tempo in allen St.</hi></p><p> <hi rend="underline">No 27 beim Anfang des 4/4 Tactes überall p. im 4ten Tact daran cresc., und im 5ten forte, dagegen im drittletzten und vorletzten Tact des 4/4 Tactes dimin. und im letzten p. Beim Wiedereintritt des 3/4 Tactes forte.</hi></p><p> <hi rend="underline">No 32 Chor Tact 25 in beiden Violinen und Bratsche f. Tact 28 in allen Stimmen f.</hi></p><p> <hi rend="underline">No 34 Tact 3 in a. St. p, Tact 5 f., Tact 11 auf dem 3ten Viertel p., Tact 17 f.</hi></p><p> <hi rend="underline">No 45 Chor Tact 17 und 18 in beiden Violinen, Bratschen und Baß crescendo, Tact 18 in der ersten Violine f. Tact 19 ebenfalls in der 2ten, Tact 21 ebenfalls in Bratsche und Baß; Tact 18 der Eintritt der Hoboen f.</hi></p><p> <hi rend="underline">Über No 3 Aria muß Allegro modt° stehen; über no°5 statt Larghetto, con moto; über no 7 statt Allegro, muß stehen Moderato. Über no°11 statt Largo, Andante, ebenso über no 17 und no 19. Über no 22 statt Andante All° modt°. Über no°30 statt Larghetto, con moto. Über No 45 Moderato. Über no 52 statt Allegro muß stehen con moto, über no 59 statt Largo Andante con moto.</hi></p><p style="paragraph_without_indent"> <note resp="FMBC" style="hidden" type="text_constitution" xml:id="note_43dc9cf6-c1e5-cfa33-53f0c-498d05dca337" xml:lang="de">Noten, Grafiken, Sonderzeichen siehe FMB-Druckausgabe. </note></p><p>Die Trompeten und Hörner wimmeln so von Fehlern, daß ich Ihnen beiliegende kleine Partitur sende, und Sie bitte die Trompetenstimmen daraus <hi rend="underline">ganz neu</hi> schreiben zu lassen, auch nach der neuen doubliren zu lassen. Die no 27 ist in den Hoboen und Hörnern ganz falsch, und bitte ich also in deren Stimmen die no 27 so wie sie hier steht, ausschreiben, aufkleben (auch doubliren) zu lassen. Ferner müssen sämtliche Stücke, in denen hier die Hörner angegeben sind, in den Stimmen nach dieser kleinen Partitur nachgesehen und resp. berichtigt werden. Ebenso müssen die Hörner, Trompeten und Pauken zu no 44 Recit. hiernach ausgeschrieben werden. Die Pauken zu no 45 und 55 müssen danach ausgeschrieben und eingelegt werden.</p><p>Die Recitative sind nur mit Baß und Cello begleitet, ausgenommen No 8, 13, 17. – Ich hätte sie gerne von <hi rend="underline">2</hi> Cellos und einem Contrabaß begleitet; da es aber nur vom ersten Pult aus geschehen kann, so hängt es vom Platz ab, obs möglich ist <hi rend="underline">2</hi> Cellos am ersten Pult zu haben. Da ich nun die Begleitung nicht gern der Willkür überlassen möchte, und die Accorde lieber <hi rend="underline">ausgeschrieben</hi> in der ersten Baßstimme hätte, so wünschte ich, daß Sie sich hierüber mit <persName xml:id="persName_5066d094-8a41-4a6f-bb37-0ceac2dfd2c6">Herrn Breuer<name key="PSN0110129" style="hidden">Breuer, Bernhard (1808-1877)</name></persName> besprechen, und ihn bitten möchten, die Accorde für sämtliche Recitative (mit Ausnahme der obigen 3) zu schreiben, und dem Copisten zur Anfertigung der ersten Baßstimme zugeben. Die Accorde sind im Clavier Auszug richtig angegeben, welcher also zu Übertragung für das Cello gebraucht werden kann. Um mich deutlich zu machen, füge ich das Recit. no 4 bei, wie ich es meine. Litt a tritt ein wenn Sie 2 Cellos placiren können, Litt. b. wenn Sie nur eines haben.</p><p style="paragraph_without_indent"> <note resp="FMBC" style="hidden" type="text_constitution" xml:id="note_34a28e23-561b-07ab2-ebb27-c269a13ecad6" xml:lang="de">Noten, Grafiken, Sonderzeichen siehe FMB-Druckausgabe. </note></p><p>Endlich wünschte ich noch daß in den Chorstimmen bei no 32 in den ersten 24 Tacten überall piano stände, erst im 25sten Tact im Sopran, Alt und Tenor forte, und im Baß im 28 Tact. Ebenso wünsche ich in no. 34 in 3ten Tact piano im Baß. Es steht vielleicht schon in den Stimmen.</p><p>Es thut mir leid, Ihnen so viel Mühe zu machen; ich weiß es aber nicht zu ändern, da sämtliche Correcturen recht nothwendig sind, und in den letzten Tagen doch immer noch vieles zu thun bleibt. <seg type="closer" xml:id="seg_216c7302-9e07-4d5d-9234-604968ac5198">In der Hoffnung recht bald von Ihnen zu hören bin ich</seg></p><signed rend="right">Ihr ergebener</signed><signed rend="right">Felix Mendelssohn Bartholdy</signed></div><div n="2" type="act_of_writing" xml:id="div_ad9df601-8a71-451d-b931-47cef6381ed8"><docAuthor key="PSN0000001" resp="author" style="hidden">Mendelssohn Bartholdy (bis 1816: Mendelssohn), Jacob Ludwig Felix (1809-1847)</docAuthor><docAuthor key="PSN0000001" resp="writer" style="hidden">Mendelssohn Bartholdy (bis 1816: Mendelssohn), Jacob Ludwig Felix (1809-1847)</docAuthor><p style="paragraph_without_indent">Inliegende Zeilen bitte ich <persName xml:id="persName_c5b74f10-e9bf-4666-b975-8e6179356e01">Hrn. Bel<name key="PSN0109782" style="hidden">Bel, Jacob (1810-1885)</name></persName> zu geben</p></div></body> </text></TEI>