fmb-1835-04-10-03
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Maschinenlesbare Übertragung der vollständigen Korrespondenz Felix Mendelssohn Bartholdys (FMB-C)
4 beschr. S.; Adresse, 1 Poststempel.
Felix Mendelssohn Bartholdy
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Felix Mendelssohn Bartholdy Correspondence Online-Ausgabe FMB-C: Digitale Edition der vollständigen Korrespondenz Hin- und Gegenbriefe Felix Mendelssohn Bartholdys auf XML-TEI-Basis.
Die Felix Mendelssohn Bartholdy Correspondence Online-Ausgabe FMB-C ediert die Gesamtkorrespondenz des Komponisten Felix Mendelssohn Bartholdy 1809-1847 in Form einer digitalen, wissenschaftlich-kritischen Online-Ausgabe. Sie bietet neben der diplomatischen Wiedergabe der rund 6.000 Briefe Mendelssohns erstmals auch eine Gesamtausgabe der über 7.200 Briefe an den Komponisten sowie einen textkritischen, inhalts- und kontexterschließenden Kommentar aller Briefe. Sie wird ergänzt durch eine Personen- und Werkdatenbank, eine Lebenschronologie Mendelssohns, zahlreicher Register der Briefe, Werke, Orte und Körperschaften sowie weitere Verzeichnisse. Philologisches Konzept, Philologische FMB-C-Editionsrichtlinien: Uta Wald, Dr. Ulrich Taschow. Digitales Konzept, Digitale FMB-C-Editionsrichtlinien: Dr. Ulrich Taschow. Technische Konzeption der Felix Mendelssohn Bartholdy Correspondence FMB-C Ausgabe und Webdesign: Dr. Ulrich Taschow.
Musikfest
Cöln.
erhalten hiebei die Partitur des
sämmtlicheStimmen (Chor und Orchester) nur aus der hiebei
Am 6ten April ist von Berlin ein Packet unter Adresse des
Wenn die Solostücke nicht von dem ganzen, vollständigen Orchester begleitet werden können, so meine ich, daß 3 oder 4 Pulte Geigen auf jeder Seite, und ebensoviel Bratschen und Bässe genügend sei. Doch steht mir hierüber eigentlich kein Urtheil zu, da ich die Mitwirkenden und ihre Fähigkeiten nicht genug kenne, und nicht weiß, in wiefern sie nützen oder schaden können. Ich überlasse die Entscheidung daran also gänzlich dem
Die Orgelstimme zum
Ferner bitte ich Sie, mir die Tage zu nennen, an welchen Sie Ihre GesangProben halten werden, und die Zeit, wo ich nach unsrer mündlichen Verabredung hinüberkommen sollte, um zwei davon zu leiten. Nach dem 26sten d. M. ist mir jede Woche dazu gleich angenehm.
Sehr leid thut es mir zu erfahren, daß das
gedruckten
Ich bitte Sie namentlich auf die Baßstimmen (des Orchesters) ein besonderes Augenmerk zu richten. Es ist hier gewöhnlich gewesen, die Contrabässe an ein eignes, von den Cellos gesondertes Pult zu stellen, was ich nicht für gut halte, des Klanges wegen und dann auch wegen des Raumes, da an einem Pult 2 Cellos und ein Contrabaß sehn können, während so für 2 Cellos und 2 Contrab. auch 2 Pulte gebraucht werden. Nun sind die Stimmen des
zusammenin der Stimme stehen. Es wird auch (wenn ich nicht irre) bei der
tenApril 1835
Ew Wohlgeboren
erhalten hiebei die Partitur des Reichardischen Morgengesangs, die ich so eben vom Abschreiber bekomme. Ich bitte Sie nun sämmtliche Stimmen, zu allererst aber die Chorstimmen daraus schreiben zu lassen, damit das Einstudiren sobald als möglich anfangen könne. Herr Hirte sagt mir, daß in Bonn bei Prof. Breidenstein ebenfalls eine Partitur des Morgengesangs sei, die zum Ausschreiben benutzt werden könne; ich bin aber genöthigt gewesen, mehrere wesentliche Aenderungen, namentlich in den Chören, zu machen, die Reichard damals für die Berliner Sing-Akademie als ein Probestück, schrieb und deshalb die Bässe bis zum tiefen c und hohen g, die Alte auch bis g und sämmtliche Stimmen so schnell er nur irgend konnte, setzte; dies hätte einen so großen Übelstand gegeben, besonders da das Stück und der Componist fast ganz vergessen waren, daß ich diese schwierigen Stellen erleichtern mußte, und wir alle dennoch genug dabei zu thun finden werden. Ich bitte deshalb, sämmtliche Stimmen (Chor und Orchester) nur aus der hiebei überschickten Partitur ausziehen zu lassen, und rechne bestimmt auf Ihre gütige Erfüllung dieses meines Wunsches.
Am 6ten April ist von Berlin ein Packet unter Adresse des Comites abgegangen, enthaltend sämmtliche Stimmen der Cdur Ouvertüre von Beethoven, und der fdur Sinfonie, wobei 6 erste, 6 zweite Violinen, 8 Bratschen und 5 Baßstimmen von beiden Werken. Sie werden hoffentlich in den nächsten Tagen in Ihren Händen sein.
Wenn die Solostücke nicht von dem ganzen, vollständigen Orchester begleitet werden können, so meine ich, daß 3 oder 4 Pulte Geigen auf jeder Seite, und ebensoviel Bratschen und Bässe genügend sei. Doch steht mir hierüber eigentlich kein Urtheil zu, da ich die Mitwirkenden und ihre Fähigkeiten nicht genug kenne, und nicht weiß, in wiefern sie nützen oder schaden können. Ich überlasse die Entscheidung daran also gänzlich dem Comité, welches darüber gewiß alles Nähere weiß.
Die Orgelstimme zum Salomon werde ich selbst ausschreiben. Es wäre mir lieb, wenn ich bei meiner nächsten Anwesenheit in Cöln die Orgel versuchen könnte. Wird dies möglich sein?
Ferner bitte ich Sie, mir die Tage zu nennen, an welchen Sie Ihre GesangProben halten werden, und die Zeit, wo ich nach unsrer mündlichen Verabredung hinüberkommen sollte, um zwei davon zu leiten. Nach dem 26sten d. M. ist mir jede Woche dazu gleich angenehm.
Sehr leid thut es mir zu erfahren, daß das Cherubinische Stück, welches im Druck mir vorlag, als Manuscript in den Circularen angekündigt ist. Ich hatte gleich nach dem Empfange dem Herrn Präsidenten Verkenius geschrieben, daß ich statt des erwarteten Manuscripts, die gedruckten Motetten erhalten hatte, und ihn gefragt, ob dieselben schon in Cöln bekannt wären, was ich allerdings fürchten mußte. Er antwortete, dies sei nicht der Fall, und ich glaubte ganz gewiß, daß er den Mitgliedern des Comités diesen Umstand mittheilen würde, da ich wußte daß er mit mehreren sehr bekannt ist. Freilich hätte ich es noch außerdem an das Comité direct schreiben sollen, und es thut mir leid daß ich es unterlassen habe. Ich bitte deshalb recht sehr um Entschuldigung. – Vielleicht läßt sich die Sache in einer späteren Anzeige redressiren, und man könnte dann sagen, daß es nicht ein Manuscr. sey, das er ausgesucht, indeß ein in Deutschland noch ganz unbekanntes Stück, das er selbst zur Aufführung am Musikfest von seinen Sachen für das geeignetste gehalten hat.
Ich bitte Sie namentlich auf die Baßstimmen (des Orchesters) ein besonderes Augenmerk zu richten. Es ist hier gewöhnlich gewesen, die Contrabässe an ein eignes, von den Cellos gesondertes Pult zu stellen, was ich nicht für gut halte, des Klanges wegen und dann auch wegen des Raumes, da an einem Pult 2 Cellos und ein Contrabaß sehn können, während so für 2 Cellos und 2 Contrab. auch 2 Pulte gebraucht werden. Nun sind die Stimmen des Salomo so ausgeschrieben, daß Cellos und Contrabaß zusammen in der Stimme stehen. Es wird auch (wenn ich nicht irre) bei der fdur Sinf. so der Fall sein. Nur bei der Cdur Ouvert. wäre es also nicht so, und deshalb wäre es mir lieb wenn diesmal die Anordnung so getroffen werden könnte, daß an jedem Baßpult 2 Cellos und 1 Contrabaß säßen, und wenn also auch die BaßStimmen zum Cherubini und zum Morgengesang in derselben Art ausgeschrieben würden, wie die zum Salomon.
Indem ich Sie auf die Puncte dieses Briefes um recht baldige Antwort bitte, bin ich mit vollkommner Hochachtung Ihr ergebner
Felix Mendelssohn Bartholdy
Düsseldorf 10ten April 1835.
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Niederrheinischen Musikfestes in Köln, adressiert an Julius Nacken; Düsseldorf, 10. April 1835</title> <incipit>erhalten hiebei die Partitur des Reichardischen Morgengesangs, die ich so eben vom Abschreiber bekomme. Ich bitte Sie nun sämmtliche Stimmen, zu allererst aber die Chorstimmen daraus schreiben zu lassen, damit das Einstudiren sobald als möglich</incipit> </msItem> </msContents> <physDesc> <p>4 beschr. 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Sie bietet neben der diplomatischen Wiedergabe der rund 6.000 Briefe Mendelssohns erstmals auch eine Gesamtausgabe der über 7.200 Briefe an den Komponisten sowie einen textkritischen, inhalts- und kontexterschließenden Kommentar aller Briefe. Sie wird ergänzt durch eine Personen- und Werkdatenbank, eine Lebenschronologie Mendelssohns, zahlreicher Register der Briefe, Werke, Orte und Körperschaften sowie weitere Verzeichnisse. Philologisches Konzept, Philologische FMB-C-Editionsrichtlinien: Uta Wald, Dr. Ulrich Taschow. Digitales Konzept, Digitale FMB-C-Editionsrichtlinien: Dr. Ulrich Taschow. Technische Konzeption der Felix Mendelssohn Bartholdy Correspondence FMB-C Ausgabe und Webdesign: Dr. Ulrich Taschow.</p></editorialDecl></encodingDesc> <profileDesc> <creation> <date cert="high" when="1835-04-10" xml:id="date_cd70ea2e-6d3c-464a-848b-f13074305f94">10. 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Ich hatte gleich nach dem Empfange dem <persName xml:id="persName_a2a0ce4c-91e8-4a73-a073-dfae9f3154a5">Herrn Präsidenten Verkenius<name key="PSN0115488" style="hidden">Verkenius, Erich Heinrich Wilhelm (1776-1841)</name></persName> geschrieben, daß ich statt des erwarteten Manuscripts, die <hi rend="underline">gedruckten</hi> <title xml:id="title_eb1146d8-8679-434e-8f48-f3f3fc36563a"><title xml:id="title_cbda03b4-0a5b-474c-9a58-a0bb9a354df6">Motetten<name key="PSN0110361" style="hidden" type="author">Cherubini, Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore (1760–1842)</name><name key="CRT0108396" style="hidden" type="music">Tantum ergo B-Dur</name></title><name key="PSN0110361" style="hidden" type="author">Cherubini, Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore (1760-1842)</name><name key="CRT0108377" style="hidden" type="music">Iste dies Es-Dur</name><name key="PSN0110361" style="hidden" type="author">Cherubini, Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore (1760-1842)</name><name key="CRT0108365" style="hidden" type="music">Confirma hoc, Deus (Lobsinget dem Höchsten) F-Dur</name></title> erhalten hatte, und <persName xml:id="persName_d63763ab-71ef-4afa-825e-32e35c72162d">ihn<name key="PSN0115488" style="hidden">Verkenius, Erich Heinrich Wilhelm (1776-1841)</name></persName> gefragt, ob dieselben schon in Cöln bekannt wären, was ich allerdings fürchten mußte. <persName xml:id="persName_c413cd16-62e1-41b7-af53-f402e6636646">Er<name key="PSN0115488" style="hidden">Verkenius, Erich Heinrich Wilhelm (1776-1841)</name></persName> antwortete, dies sei nicht der Fall, und ich glaubte ganz gewiß, daß <persName xml:id="persName_4a944837-8922-4f03-a1ea-fefc0f2e1678">er<name key="PSN0115488" style="hidden">Verkenius, Erich Heinrich Wilhelm (1776-1841)</name></persName> den Mitgliedern des <placeName xml:id="placeName_558b2f6e-c23d-45bb-899f-57cfc046a38c">Comités<name key="NST0100551" style="hidden" subtype="Komitee" type="institution">17. Niederrheinisches Musikfest (1835)</name><settlement key="STM0100107" style="hidden" type="">Köln</settlement><country style="hidden">Deutschland</country></placeName> diesen Umstand mittheilen würde, da ich wußte daß <persName xml:id="persName_ef6be247-2c04-47db-963b-aa25b6cf4237">er<name key="PSN0115488" style="hidden">Verkenius, Erich Heinrich Wilhelm (1776-1841)</name></persName> mit mehreren sehr bekannt ist. Freilich hätte ich es noch außerdem an das <placeName xml:id="placeName_0437eeb9-02a2-419e-a72f-16afa6575187">Comité<name key="NST0100551" style="hidden" subtype="Komitee" type="institution">17. Niederrheinisches Musikfest (1835)</name><settlement key="STM0100107" style="hidden" type="">Köln</settlement><country style="hidden">Deutschland</country></placeName> direct schreiben sollen, und es thut mir leid daß ich es unterlassen habe. Ich bitte deshalb recht sehr um Entschuldigung. – Vielleicht läßt sich die Sache in einer späteren Anzeige redressiren, und man könnte dann sagen, daß <title xml:id="title_c8edfabd-2a90-4a66-b84a-3b981ce0ea57">es<name key="PSN0110361" style="hidden" type="author">Cherubini, Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore (1760-1842)</name><name key="CRT0108365" style="hidden" type="music">Confirma hoc, Deus (Lobsinget dem Höchsten) F-Dur</name></title> nicht ein Manuscr. sey, das <persName xml:id="persName_22665e45-c981-43c4-b00f-31796a4a99dc">er<name key="PSN0110361" style="hidden">Cherubini, Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore (1760-1842)</name></persName> ausgesucht, indeß ein in Deutschland noch ganz unbekanntes Stück, das <persName xml:id="persName_68855bae-0827-4d7d-8464-8970a8a6f79d">er<name key="PSN0110361" style="hidden">Cherubini, Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore (1760-1842)</name></persName> selbst zur Aufführung am <placeName xml:id="placeName_23977e88-c8a4-48d7-a325-3729c15a10e3">Musikfest<name key="NST0100551" style="hidden" subtype="" type="institution">17. Niederrheinisches Musikfest (1835)</name><settlement key="STM0100107" style="hidden" type="">Köln</settlement><country style="hidden">Deutschland</country></placeName> von seinen Sachen für das geeignetste gehalten hat.</p><p>Ich bitte Sie namentlich auf die Baßstimmen (des Orchesters) ein besonderes Augenmerk zu richten. Es ist hier gewöhnlich gewesen, die Contrabässe an ein eignes, von den Cellos gesondertes Pult zu stellen, was ich nicht für gut halte, des Klanges wegen und dann auch wegen des Raumes, da an einem Pult 2 Cellos <hi rend="underline">und</hi> ein Contrabaß sehn können, während so für 2 Cellos und 2 Contrab. auch 2 Pulte gebraucht werden. Nun sind die Stimmen des <title xml:id="title_bfb2d2f3-0f10-41d6-bbda-5e5b9d25e200">Salomo<name key="PSN0111693" style="hidden" type="author">Händel, Georg Friedrich (1685-1759)</name><name key="CRT0109020" style="hidden" type="music">Solomon HWV 67</name></title> so ausgeschrieben, daß Cellos und Contrabaß <hi rend="underline">zusammen</hi> in der Stimme stehen. Es wird auch (wenn ich nicht irre) bei der <title xml:id="title_53025e43-b191-40da-a5bc-45e49befb949">fdur Sinf.<name key="PSN0109771" style="hidden" type="author">Beethoven, Ludwig van (1770-1827)</name><name key="CRT0108069" style="hidden" type="music">8. Sinfonie F-Dur, op. 93</name></title> so der Fall sein. Nur bei der <title xml:id="title_d99f434f-205c-4790-a908-915438a37972">Cdur Ouvert.<name key="PSN0109771" style="hidden" type="author">Beethoven, Ludwig van (1770-1827)</name><name key="CRT0108051" style="hidden" type="music">Ouvertüre Die Weihe des Hauses C-Dur, op. 124</name></title> wäre es also nicht so, und deshalb wäre es mir lieb wenn diesmal die Anordnung so getroffen werden könnte, daß an jedem Baßpult 2 Cellos und 1 Contrabaß säßen, und wenn also auch die BaßStimmen zum <title xml:id="title_4b25c914-77a0-4c78-abca-60f3d2954def">Cherubini<name key="PSN0110361" style="hidden" type="author">Cherubini, Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore (1760-1842)</name><name key="CRT0108378" style="hidden" type="music">Krönungsmesse A-Dur für Charles X.</name><name key="PSN0110361" style="hidden" type="author">Cherubini, Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore (1760-1842)</name><name key="CRT0108365" style="hidden" type="music">Confirma hoc, Deus (Lobsinget dem Höchsten) F-Dur</name></title> und zum <title xml:id="title_0c6e5568-253c-4647-8167-3cfbe43b05d7">Morgengesang<name key="PSN0114109" style="hidden" type="author">Reichardt, Johann Friedrich (1752-1814)</name><name key="CRT0110432" style="hidden" type="music">Miltons Morgengesang (»Allmächtiger, die herrliche Natur ist deiner Hände Werk«)</name></title> in derselben Art ausgeschrieben würden, wie die zum <title xml:id="title_142af870-db37-4779-bd3b-0a7ff97bbf65">Salomon<name key="PSN0111693" style="hidden" type="author">Händel, Georg Friedrich (1685-1759)</name><name key="CRT0109020" style="hidden" type="music">Solomon HWV 67</name></title>.</p><closer rend="left" xml:id="closer_36031063-01bf-4df3-892f-2ed7c301f127">Indem ich Sie auf die Puncte dieses Briefes um recht baldige Antwort bitte, bin ich mit vollkommner Hochachtung </closer><signed rend="right">Ihr ergebner</signed><signed rend="left">Felix Mendelssohn Bartholdy</signed><dateline rend="left">Düsseldorf <date cert="high" when="1835-04-10" xml:id="date_4248bd96-2b03-439d-9a60-959f8be63767">10<hi rend="superscript">ten</hi> April 1835</date>.</dateline></div></body> </text></TEI>