fmb-1832-03-06-01
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Paris, 6. März 1832
Maschinenlesbare Übertragung der vollständigen Korrespondenz Felix Mendelssohn Bartholdys (FMB-C)
2 beschr. S.; Adresse, mehrere Poststempel.
Felix Mendelssohn Bartholdy
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Felix Mendelssohn Bartholdy Correspondence Online-Ausgabe FMB-C: Digitale Edition der vollständigen Korrespondenz Hin- und Gegenbriefe Felix Mendelssohn Bartholdys auf XML-TEI-Basis.
Die Felix Mendelssohn Bartholdy Correspondence Online-Ausgabe FMB-C ediert die Gesamtkorrespondenz des Komponisten Felix Mendelssohn Bartholdy 1809-1847 in Form einer digitalen, wissenschaftlich-kritischen Online-Ausgabe. Sie bietet neben der diplomatischen Wiedergabe der rund 6.000 Briefe Mendelssohns erstmals auch eine Gesamtausgabe der über 7.200 Briefe an den Komponisten sowie einen textkritischen, inhalts- und kontexterschließenden Kommentar aller Briefe. Sie wird ergänzt durch eine Personen- und Werkdatenbank, eine Lebenschronologie Mendelssohns, zahlreicher Register der Briefe, Werke, Orte und Körperschaften sowie weitere Verzeichnisse. Philologisches Konzept, Philologische FMB-C-Editionsrichtlinien: Uta Wald, Dr. Ulrich Taschow. Digitales Konzept, Digitale FMB-C-Editionsrichtlinien: Dr. Ulrich Taschow. Technische Konzeption der Felix Mendelssohn Bartholdy Correspondence FMB-C Ausgabe und Webdesign: Dr. Ulrich Taschow.
tenMärz. 32
Einen Tag nach dem ich meinen vorigen Brief an Sie abgeschickt hatte, erhielt ich die
Ein Tact ist in der Fuge no. 2 den ich in meinem Manuscript zu ändern vergaß, als ich es Ihnen übergab; nämlich pag. 8 der 7te Tact. Sollte es Ihnen möglich sein diesen noch jetzt zu verbessern, so würden Sie mich ungemein dadurch verbinden und mir eine große Gefälligkeit erzeigen. Dieser Tact heißt so in
Folgendes sind die Fehler: pag. 2 Tact 9 muß im Sopr. und Ten. statt öffne stehn: öffen. – pag. 2 Tact 9 muß der Alt statt so heißen pag. 4 Tact 11 im Sopran muß das d zum andern Tact hinübergebunden sein, so pag. 5 Tact 1 im Sopran müssen die Worte „mein Ru - - - “ und dann im 4ten Tact das „fen“ fort; so daß alles auf hör - - - gesungen wird bis zum 5ten Tact etc. pag. 5 Tact 8 und 10 steht in allen Stimmen gnädig’n statt gnädig. – pag7 im ersten Tact muß es in Sopran und Baß wieder heißen öffen statt öffne. pag. 6 im letzten Tact muß im Alt die Bindung fort und die Sylbe fen unter
teViertel im Alt statt e heißen
d.– pag7 im letzten Tact muß im Alt über den 3 ersten Vierteln ein Bogen stehn (wie im Baß) – pag. 8 Tact 7 muß die 2
teNote im Sopran statt a heißen
h. – pag. 9 Tact 16 muß die 2
teNote im Tenor statt e heißen
d.– pag. 10 Tact 8 muß die Oberstimme der Orgel so heißen: […]
Paris den 6ten März. 32Herrn N. Simrock in Bonn Einen Tag nach dem ich meinen vorigen Brief an Sie abgeschickt hatte, erhielt ich die Correctur der ersten meiner geistlichen Musiken, und übersende Ihnen hiebei das Verzeichniß der Fehler, die ich noch darin gefunden habe. Es sind darin viel mehr, als in den beiden andern und einige davon sind recht wichtig, also bitte ich Sie inständigst ja alle angezeigten Irrthümer verbessern zu lassen, es würde an einigen Stellen sogar die ganze Harmonie dadurch entstellt. Ein Tact ist in der Fuge no. 2 den ich in meinem Manuscript zu ändern vergaß, als ich es Ihnen übergab; nämlich pag. 8 der 7te Tact. Sollte es Ihnen möglich sein diesen noch jetzt zu verbessern, so würden Sie mich ungemein dadurch verbinden und mir eine große Gefälligkeit erzeigen. Dieser Tact heißt so in meinem Mscpt ich wünschte aber daß er statt dessen so : stände. Folgendes sind die Fehler: pag. 2 Tact 9 muß im Sopr. und Ten. statt öffne stehn: öffen. – pag. 2 Tact 9 muß der Alt statt so heißen pag. 4 Tact 11 im Sopran muß das d zum andern Tact hinübergebunden sein, so pag. 5 Tact 1 im Sopran müssen die Worte „mein Ru - - -“ und dann im 4ten Tact das „fen“ fort; so daß alles auf hör - - - gesungen wird bis zum 5ten Tact etc. pag. 5 Tact 8 und 10 steht in allen Stimmen gnädig’n statt gnädig. – pag7 im ersten Tact muß es in Sopran und Baß wieder heißen öffen statt öffne. pag. 6 im letzten Tact muß im Alt die Bindung fort und die Sylbe fen unter das a, so : . – pag. 7 Tact 11 muß das 2te Viertel im Alt statt e heißen d. – pag7 im letzten Tact muß im Alt über den 3 ersten Vierteln ein Bogen stehn (wie im Baß) – pag. 8 Tact 7 muß die 2te Note im Sopran statt a heißen h. – pag. 9 Tact 16 muß die 2te Note im Tenor statt e heißen d. – pag. 10 Tact 8 muß die Oberstimme der Orgel so heißen: …
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